《囚-蓝布之三》罗杰
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《囚--红布之十一》罗杰
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关于身体，如同鲍德里亚所说，“我们不断的通过健身或者娱乐来照顾我们的身体。身体的问题纠缠着我们，让我们无所适从。当灵*出现时，我们生活在身体与灵*的精神交锋中。身体不再是那种象征性的实体”。在罗杰的作品中，反复穿插、缠绕的线条与人物形象的结合造成了一种令人紧张迷茫的急促感。这也许与罗杰的经历和个人性格有关。他希望摆脱传统意义上的社会身份对他身份的束缚，又有想要实现的个人艺术追求。人，是自己文化的囚徒
丨罗杰
为什么这样画？这个问题我想连自己都难以说清。艺术创作过程是一个复杂的过程，但我想那些让人困惑的东西和自己早年成长的个人生活经历有关，和城市的急剧膨胀对人造成的冲击和压力有关，和母亲养蚕的那些早春三月的天气有关，更和父亲的古怪牌气以及我对这种牌气之中的真实灵*的好奇和窥探冲动有关。我的父亲是一个工人，一个远在青藏高原上的孤独的养路工。在这世界上海拔最高的高原上，像古时的驿站一样沿国道分布着一些孤零零的道班。那些道班在那些来自都市的游客眼里是一个异类，和周围浪漫的草原牧歌情调格格不入，粗俗、破败，毫无美感。但在我童年的记忆中却是我一生中有关“家”的记忆中最温馨的部分。
《Imprisoned-Angrygaze》罗杰
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《囚－错位》罗杰
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《Imprisoned-Themovingcap》罗杰
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我不喜欢现在的旅游者，好几次几个朋友邀请我和他们起到高原去旅行，都被我搪塞过去。虽然我也经常乘车到红原，若尔盖，但对于我来说，这不是旅游，而是回家。很多人都不知道我的童年里不但有贫瘠的丘陵，还有这么一片金色的草原。我不喜那些游客，不只是因为他们把方便食品的包装袋扔满穿过草地的公路，像蝗虫一样啃食的购买力让人畏惧。而是因为他们以一种都市人的优越感用金钱及金钱作用下对什么都无所谓的态度腐蚀着我记忆中纯洁的草地、雪山以及当地尚有的朴实纯厚的民风。
《连理》罗杰
Bronze
27.5x21.5x61.7cm
《囚-未来佛》罗杰
铸铜热灼色
42x41.5x64cm
我之所以喜欢画那些反复穿插、缠绕的线条，和我父亲的处境何其相似。从四川美术学院毕业后近十年时间，我都作为一个普通的打工者，在都市中来回奔波。我所从事的职业有环艺设计、动画背景、室内装饰、房地产策划，画过广告路牌。乱槽糟的一大堆，其中几个职业完全可以稳步提升自己的经济地位，达到中产阶层的水平。但那种职业对个体的要求令人不快，而我内心中一直认定自己将来某个时候最终会重拾画笔，找回自己想走的路。在那些年中，我在奔忙的间隙经常问自己是否能够完全放下自己那些不着边际的梦，就像哈母雷特重复着那句“生存还是死亡”。如果我能像许多人那样没有这种不知什么时候驻留在我心中的人生价值尺度，作为一个普通的社会人，我的生活会呈现出不同的轨迹。也许会在某一个行业里干得如鱼得水，取妻生子，享受天伦。但不幸的是我不是那样的人，但又不能像有些艺术家那样为了自己的事业不顾一切。我之所以近十年无法安下心来拓展自己的梦，那是因为自己先是一个传统意义下的儿子，而后才是一个艺术家，这是我赖以生存长大的那么一个文化环境里对我的限制。
《Imprisoned-aportraitwithatotemmeaning》罗杰
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《Imprisoned-HazydayII》罗杰
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《Imprisoned-HazydayI》罗杰
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博伊斯曾说过，艺术具有治疗的功能。在这一点上，我似乎贴近了这个大师，我们有类似的创伤记忆，只不过他是因为战争，而我则是因为这个急剧变迁的社会。我画的东西表现了什么，对于我来说并不重要，重要的是我通过这种劳作，进入到一种宁静、简单的世界之中，这个喧器、浮瞬的时代，组成我生命中的许多时刻，通过囚方式渡过。而这一过程今后不会停息，直到生命终止，就像童年时候的我躲在母亲的蚕房里看到的那些吐丝春蚕。
《Screan》罗杰
Bronze
.5x40.5x40cm(h.W.d)
《Imprisoned-Limitationsofthinking》罗杰
Bronze
65x26.2x61.5cm
《归衣之一》罗杰
综合材料
Xmm
《Imprisoned-Nirvana》罗杰
Bronze
X24x55cm
策划丨褶子君编辑丨蓝悦心
褶子
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